О новом произвольном танце французской пары Пападакис-Сизерон я уже писал в обзоре французского этапа Гран-при. Но этого мало — как всякое новое слово в любой сфере деятельности, этот танец заслуживает больше внимания, больше просмотров, больше размышлений: о том, где границы спорта и искусства, слова и музыки, памяти и забвения.
И существуют ли эти границы, эти пороги между A и B, или они нужны нам только для того, чтобы облегчить восприятие, разложить все по полочкам, чтобы обрести почву под ногами?
Об этом и пост.
Тонкая хореографическая ткань джазовой «Time after time» и бурная, переливающаяся через край, энергетика «Great spirit» — два контрастных полюса катания Шомы Уно, между которыми располагается огромный мир новых возможностей для программ нового сезона. Огромный мир для новых открытий и проявления новых граней его таланта.
Об этих двух программах -- данный (юбилейный) пост.
Этот пост начинает серию небольших очерков о композиторах в мире фигурного катания. На его написание меня подвигнули две вещи. С одной стороны, смерть музыканта, чью музыку я очень люблю слушать и чью память я хотел бы тем самым почтить. С другой — та программа, небольшой очерк о которой ждет любознательных читателей в конце. Одна из программ, влюбивших меня в фигурное катание — не в последнюю очередь благодаря гениальной музыке Леграна.
В очередном выпуске «трех штрихов» — портрет выдающегося танцора на льду и хореографа Кристофера Дина, непосредственного (со-)участника как минимум двух легендарных Олимпийских программ: это «Болеро» 1984го года и «Земля, увиденная с неба» 2018го.
