Бетина Попова: «Элементы ультра-си ограничивают хореографа, особенно в одиночном катании»
Хореограф Бетина Попова поделилась мнением о сложности постановки программа с прыжками в четыре оборота и тройным акселем.
«Элементы ультра-си ограничивают хореографа, потому что на них закладывается разгон, кроме того, ты понимаешь, что это бывает не стопроцентное выполнение — ты не можешь добавить что-то суперкреативное, потому что это может потеряться в моменте проката.
Ультра-си очень сильно влияют на постановщика, особенно в одиночном катании: ты понимаешь, что скорее всего спортсмен может в какой-то момент пересчитать что-то, какой-то акцент куда-то сместить.
В этом плане важно смотреть на рисунок программы, чтобы не было наматывания кругов в одну сторону, чтобы не было так, что сначала прыжки, а потом уже катаешься, или наоборот.
Есть такой компонент, как композиция программы, и в нем должно учитываться, что элементы должны быть расположены сбалансированно, по рисунку не должно быть много повторений, нужно обкатывать всю поляну, показывать и реберное катание, и широкое дуговое — есть очень много нюансов», — сказала Попова.
А вообще эту проблему мне Дэвид Уилсон в свое время очень красочно обрисовал, в своей неподражаемой манере. :)
"На взрослом уровне, тем более среди мальчиков, первые три элемента это всегда квад-квад-тройной аксель или квад-квад-квад. Как сделать так, чтобы они прыгали квад и одновременно думали о музыке, об эмоциях — о чем-нибудь еще, помимо этого чертового квада?! Нужно понимать, что мы живем в то время, когда фигуристы толкают себя к границе человеческих возможностей. Я это серьезно говорю. Шома, Юзу, Нейтан делают несколько квадов в одной программе: 2, 3, 4, 5… Это как пробежать милю за 4 минуты или бежать 30 метров на мировой рекорд, какой бы он там ни был — снова, снова и снова. И все это в рамках программы, которая должна быть еще и содержательной, красивой, тонкой, детализированной. В этом и заключается миссия хореографов: создать иллюзию артистизма там, где люди пытаются опровергнуть законы физики и преодолеть человеческие границы.
Когда же речь идет о произведении с голосом, требования только растут. Когда поются слова, когда проговариваются фразы, когда в буквально смысле слова рассказывается история, хореографические требования становятся еще более высокими. Это теперь не просто подъемы и спады мелодической линии, не просто громкий фрагмент, за которым следует тихий — это еще и слова, смыслы, мысли, образы, картины. Все это теперь не оставляется на откуп воображению — это же слова, мы все знаем, что они означают! Поэтому всякий раз, когда я использую для соревновательной программы вокальную музыку, мне нужно инструментальное вступление к ней. В начале будет небольшой кусок хореографии — потом пошел, бум, квад! Небольшая и несложная связочка — не очень обременительная физически — пошел, бум, квад! Еще раз то же самое: простая связка — не очень обременительная физически, но сделанная в музыку — и пошел, бум, квад (или тройной аксель)! И вот тут-то я наконец могу позволить вступить голосу, потому что в этот момент у меня будет секунд десять, в течение которых мы можем сделать что-то такое, что будет реагировать на слова."
https://www.sports.ru/tribuna/blogs/zapiskisumashedshego/2821564.html
Да и вообще, подумать элементы ультра си не "ограничивают хореографа" в парном. Если бы там их выполняли, заходы тоже были бы длиннее.
И на льду нет стопроцентной гарантии исполнения даже простых элементов. Упасть можно и на дороге.
большие бриллианты портят корону...)
Валиева буквально идёт к 2 акселям и 3 квадам чуть ли не три сезона
И тут Трусова у всех должна начать чисто исполнять сложнейшую ПП в истории с настолько высокой тех.базой сразу же и желательно приземлять их на 3+ как минимум на каждом старте и это все в первый год как она катает данную ПП.
Вышеперечисленное ещё без отсылки к тому, что она первой в истории и приземлила несколько видов квадов.
Что там по двойным стандартам?