Мы посмотрели фильм «Емельяненко» Валерии Гай Германики. Почему это топ?
Тихомиров сходил в кино и нашел там себя.
Спойлер: Александр Емельяненко посылает человека ## ### уже на первой минуте. А теперь немного контекста. Валерия Гай Германика снимала этот фильм примерно с начала зимы 2019-го и до конца лета 2020-го. Он строится вокруг боя Емельяненко с Магомедом Исмаиловым, но в квартиру Александра мы впервые попадаем «за полгода до него».
Что это за период: Емельяненко проводит хороший, но тяжелый этап в клубе и лиге «Ахмат» (5-0-1), потом побеждает Михаила Кокляева и уходит в запой. Начало 2020-го, анонс боя против Магомеда Исмаилова в АСА. Они подрались 24 июля 2020 года в Сочи – Исмаилов победил техническим нокаутом в третьем раунде. Я комментировал этот бой и почти сразу нашел себя возле клетки. Никогда не рассчитывал попасть в кино, снятое режиссером «Школы».
Емельяненко в то время общался с Виктором Мещенковым, называя его исключительно «ВиктОр» или «друг ВиктОр». Мещенков довольно состоятельный человек, который мало что рассказывал о себе. Каким-то образом в прошлой жизни он был знаком с Эриком Давидычем и Валерией Гай Германикой. Они встретились с Емельяненко в камере и подружились после освобождения.
***
Валерия Гай Германика сходу задает высочайшую планку по откровенности в жанре «наводим камеру на спортсмена». Ни UFC в Embedded и «Обратных отсчетах», ни российские авторы видео, которые умеют делать качественные «день с бойцом», не могли раскрыть спортсмена так сильно. Да и не получали такого материала.
Первая же сцена – в квартире АЕ. Вместо сервиса доставки Емельяненко посылает в магазин человека в робе сотрудника ЖКХ и делает заказ в духе: «Себе купишь завтрак, мне – два». Александр наливает водку в кружку с логотипом боксерского клуба «Торпедо», потом знакомится на улице со случайным прохожим, зовет его домой и почти что с кулаками прогоняет.
Дальше – сюрреалистичный процесс кодирования, смешной в своей бесполезности, но пугающий процессуально. Полусонный Александр сидит напротив какого-то мужика в пиджаке, слушает странные фразы и успевает вставить: «Лучше бы поехали мяса поели».
«Это очень скрепное кино, его можно показывать на федеральных каналах как пропаганду здорового образа жизни. Легко понять, где зло, а где добро, – говорит Гай Германика на сессии вопрос-ответ после фильма. – Мат я старалась просто заглушать, а не запикивать. У вас бы уши раскололись, если бы было столько пиков».
Если ты не просто следишь за ММА, но и пытался делать видео про смешанные единоборства, то не можешь смотреть этот фильм глазами среднестатистического посетителя кинотеатра. Например, кажется невероятным уровень доступа. Камера попадает и в дом мамы Александра, и на кодировку, не выключается, когда в номер заходят полицейские, и записывает жизнерадостного Рамзана Кадырова: «Есть парниковые, а мы с Александром уличные, поэтому хорошо друг друга понимаем».
«Я снимала частично на GoPro, но старалась ее кому-то делегировать, – рассказывает режиссер. – Виктору, моим помощникам, либо просто ее ставить куда-то в угол. Сама снимала чаще на свою камеру, которая у меня со времен фильма «Папа». «Машеньку» снимала на нее же. Sony Mark 7, кажется.
Сценарий у нас писала жизнь, писал Александр, а я ждала момента, когда могу задать финальный вопрос. Когда я его задала и получила ответ, то поняла, что все – фильм исчерпан. Обычно у меня получается от 40 до 80 часов [снятого материала], этот фильм я снимала год – думаю, конкретно в нем было где-то 50 часов.
Я в кино напрямую реализую то, что мне дал Бог, стараюсь так ему этим служить. Общаюсь с миром, раскрываюсь, и хочется довести этот документальный поток до такого качества, чтобы он был еще больше похож на игровое кино. Мне хочется стереть эту грань».
На самом деле, имея в арсенале только документальные съемки, Гай Германика решает множество задач игрового кино. Ирония здесь выражается в склейках и переходах: вот Александр начинает боксерский сбор в Анапе у тренера Меньшикова. Дальше – титр «три дня спустя». Ресторан. Алкоголь. Полиция.
Драматическими персонажами получаются тренер и мама. Ольга Федоровна Емельяненко пускает в дом и Александра, и Валерию, но закрывается от съемки. «Давай разденься догола. Прямо сейчас. Не хочешь? А я почему тогда должна здесь открываться?» – говорит мама Емельяненко, вертя кухонным ножом. И уходит в другую комнату.
Валерия и Александр идут на заснеженное старооскольское кладбище. И не могут найти место, где похоронен Владимир Емельяненко, отец трех братьев. Тренер Меньшиков, человек достаточно жесткий в общении, внезапно единственный, кто говорит прямо: «А зеленого змея еще никто не смог победить. И плохо, что у него времени все меньше».
Сам Емельяненко, общаясь со зрителями, традиционно не признает проблем: «Чувства стыда [при просмотре] у меня не было. Все происходящее – по велению высших сил. Но все, что там было, отсеяло ненужных мне людей. Кто должен быть рядом, тот остается, а кто не должен, тех жизнь проводит через сложные моменты.
Алкоголь помог мне отсеять ненужных людей. Сейчас я алкоголь давно не пью, прошел реабилитационный центр и помогаю там справляться таким же зависимым людям. Есть предложение снять продолжение. Про мою трезвую жизнь, общественную деятельность, поиски невесты…»
«Возможно, это будет самый скучный мой фильм», – смеется в ответ Валерия.
Распад личности Гай Германика показывает очень выпукло. Никакого умиления или амортизирующего юмора. В Анапе Александр хватает кальянщика за кадык без причин и качественно материт. Его отвлекает пришедшая проститутка, которая тоже получает свое: «Слушай, тебе сколько лет? Че от тебя так мылом воняет!?» Потом спортсмен идет спать и мочится на пол в коридоре отеля.
Сильнейшее режиссерское решение – не пытаться хоть как-то осмыслить ММА. В фильме почти нет спорта. Самый бодрый фрагмент – ОФП с Рамзаном Кадыровым в Грозном. Потом Александр стреляет из пулемета, летает в аэротрубе и почему-то плавает с двумя дельфинами. Едет в Сочи на бой, проигрывает – и нас тут же перекидывает из углов клетки в любовный треугольник.
В Сочи расстаемся с невестой Полиной и попадаем в Москву к невесте Анне. Анна ходит по дому в футболке, которую выпустили специально к бою с Исмаиловым. Емельяненко ходит по дому в шортах, в которых выходил драться. Склейка. Анна плачет и говорит: «Я думала, что смогу ему помочь».
***
После премьеры Гай Германика около часа отвечает на вопросы – получается отличное эссе о кинематографе в России: «На игровое [художественное] кино мне сейчас не дадут прокатное удостоверение, если я его сниму. На документальное кино есть прокатное удостоверение, но этот фильм снят на мои деньги, я не просила никого, для меня это свободная зона творчества.
И теперь мне нужно заработать, чтобы снимать дальше. Если кто-то дает деньги, он потом приходит и рассказывает, как их надо тратить. Как надо снимать, жить и мыслить. За определенную сумму ты готов это делать, но важно не потерять себя. Поэтому документальное кино для меня – способ калибровки, возможность отшлифовать свой киноязык, способ общения с реальностью, с искусством. И по-другому сейчас невозможно.
Посмотрите, что сейчас в кино собирает 2-4 млрд рублей. Давайте, если «Емельяненко» перегонит «Холопа», мы будем считать, что это актуальное кино.
У нас сразу стало получаться, потому что Саша хорошо взаимодействовал. Плюс бой, конечно, давал драматургию... В фильме у него постоянно была гарнитура в ушах, потому что так удобнее разговаривать, никакого художественного решения с этим не связано. Когда люди бухают, они звонят всем. Постоянно. Им же скучно.
Изначально Виктор загорелся этой идеей и проинформировал Сашу, кто я такая. А Саша сказал: «Ну надо так надо». Обычно я встречаюсь с героем, спрашиваю, какие события будут в этом году, какие будут самыми важными, как он спит и как просыпается. Хожу смотрю, потом делаю план.
У нас тут получалось роуд-муви, поэтому план вроде был, но в то же время Саша начал тренироваться, мы поехали на сборы. Я его поснимала два дня – думаю: «Все хорошо, поеду в Москву». Уехала. Мне говорят: «Он забухал». Жизнь сама подкидывает эпизод. И я начинаю сама контролировать это онлайн. Прошу Витю поставить камеру».
Валерия рассказывала, что отправляла фильм на конкурсы. С нескольких иностранных картину сняли, так как один человек из санкционного списка «был показан в слишком хорошем виде». В России, со слов Гай Германики, сильно мешает самоцензура некоторых платформ, а на одном из конкурсов фильм, опять же со слов Валерии, сняли по личному указанию Алексея Учителя.
В финальной сцене Емельяненко идет по летней Москве из магазина, где только что купил пива. На фоне начинает играть «Кони привередливые» Высоцкого. Сцена получается сильной из-за диссонанса между походкой бойца и просьбой «чуть помедленнее». Отлично понимаешь, что к той самой пропасти не обязательно лететь на лихих конях. Документальное кино красочно показывает, что к пропасти гораздо чаще идут шатающейся походкой с пакетами из супермаркета.
Не видел фильма, но ок на счет того, что в принципе может существовать не мейнстримовое кино от спорного режиссера о, по сути, отрицательном герое. Пусть оно хоть и будет 1000 раз плохим.
Рафинированных комедий и фильмов про богатырей вроде и так хватает.
а я смотрел и как будто свою школу там видел.
Гей Гормоника!
🤣