«Месье, же не манж па сис жур...» – на баскетбольный манер.
Хороший... да даже сносный фильм о баскетболе – большая редкость. И хотя бы за это их стоит ценить.
Вторая и, пожалуй, главная причина отдавать должное камикадзе от кинематографа, идущим на таран бокс-офиса с этим жанром, воспитательная. Волей-неволей приучаешь себя к тому, чтобы выискивать в подобных фильмах светлое, доброе, вечное, сопричастное баскетболу.
Зачастую процесс граничит с чем-то напоминающим садомазо, но фильм «Американская мечта» («Le Rêve américain» – в нашем прокате саркастично обозванный «Мечтать не вредно») – не тот случай.
О чем кино?
Про двух веселых друзей-товарищей: один черный, другой белый – которые, начиная с низов и офиса в подпольной швейной мастерской, становятся агентами-монополистами НБА.
Сама по себе история стара как мир, но для тех, кто котирует аббревиатуру НБА несколько выше трех букв на заборе, имеется нехитрый прогрев. История главных героев вдохновлена реальной карьерой Буны Ндиайе и Жереми Меджаны, которые пристроили в НБА практически всех французских игроков, и не только.
Если что, то именно Ндиайе выбивал первый контракт у «Никс» для незадрафтованного Тимофея Мозгова. Рассчитывать на появление российского центрового, конечно же, не стоит, как и на детальный разбор сделок по выводу на драфт Ди Джея Мбенги, Николя Батюма, Яна Маинми, Микаэля Желабаля, Руди Гобера, Виктора Вембаньямы.
Люди, которые более-менее напоминают их по антропометрии, в кадре присутствуют (кроме Вемби) и даже носят имена баскетболистов, но авторы сознательно отодвигают их вглубь повествования.
И предъявлять им за это сложно, а главное, незачем.
Во-первых, кто из адекватных людей желает, стремится, должен тратить два часа времени на пошаговое изучение карьерного роста Ди Джея Мбенги (пусть даже он стал двукратным чемпионом с «Лейкерс»).
Во-вторых, авторы сознательно дистанцируются от биографичности повествования, но не в пользу художественности, а в пользу легкости жанра (даром что фильм собирался на мощностях стриминговых Disney+ и Prime Plus).
Режиссер Антони Марсьяно снимает не байопик, не спортивную драму о выживалити в суровом мире спортивного бизнеса, а разухабистое «бадди-муви».
Главный ориентир тут виден невооруженным взглядом.
Это, конечно же, «Один плюс один», пожалуй, главный экспортный успех французского кино за последние лет 15: у фильмов один и тот же продюсер – Николя Дюваль-Адассовски. Как и там, за основу взята реальная история, как и там, старательно подчеркивается разность характеров, которая и должна создавать на экране химию между персонажами.
Герой Рафаэля Кенара хоть и не миллионер на каталке, но в решительные моменты тоже готов дать заднюю. В «Один плюс один» богатей в исполнении Франсуа Клюзе терзался невозможностью пригласить девушку на свидание, здесь все прямолинейнее.
«Это все твои идеи. Ты у нас главный. Тебя все знают. Я – номер два. Все нормально. Кто-то же должен быть», – покорно констатирует Меджана, обращаясь к компаньону.
Жану-Паскалю Зади вряд ли светит пропуск в Голливуд, который выдали Омару Си, но он отчаянно старается, выводя персонажа, в котором уживаются звериное упорство с тонкой ранимостью. Сам по себе этот прием, выбранный создателями, верный, но проблема в том, что сценарий в «Один плюс один» – сильнее, а качественно прописанных гэгов больше.
В «Американской мечте» создатели не могут позволить себе слишком сильно удаляться от реальности: настоящие Ндиайе и Меджана, курировавшие процесс съемок, убрали нескольких вымышленных персонажей.
Что касается юмора, то весь комизм здесь по большей части сосредоточен вокруг «моя твоя не понимай» и языкового барьера между французами и их заокеанскими коллегами. Из-за неимения средств английскому парней обучает швея-азиатка, выяснение разницы между драфт-комбайном и просмотром комбайнера превращается в незамысловатую пантомиму, а решающую сделку за друзей фактически совершает мелкий шкет, который в телефонном разговоре с генменеджером клуба НБА рассортировывает шквал мата и сумму контракта, а после и озвучивает ее главным героям.
Не то чтобы смех сквозь слезы, но и не юмор уровня «12 стульев» Ильфа и Петрова. Вот уж где простор для создателей «бадди-муви».
Для кого его сняли?
Точно не для взыскательных фанов НБА, заряженных на то, чтобы выискивать несоответствия с реальной структурой лиги и тем, как она функционирует.
Главный и единственный постулат здесь звучит так.
«Агенты не получают зарплату до тех пор, пока баскетболист не отыграет четырехлетний новичковый контракт, и только после – в процесс заключения нового – они уже могут обсуждать процент от сделки и дальнейшие условия».
На основании этой конструкции парочка героев залезает в долги, объявляет агентство Comsport банкротом и практически до финальных титров пребывает в глубокой финансовой яме.
Видимо, так драматичнее.
Хотя и здесь сопереживать по полной героям не приходится, учитывая, что все неподъемные кредиты парочка оформляет на имя жены Ндиайе.
Тех же, кто все-таки решится подойти к этому снаряду со всей дотошностью, ждут знакомые имена, небезызвестные лица (но только по ТВ), и пресловутая фига в кармане в виде Вембаньямы.
В фильме Жереми Меджана, который от безденежья вынужден подрабатывать администратором в спортивном зале у друга, видит 10-летнего парнишку в игре, а после записывает номер его родителей на пивной подставке. По ходу финальной документальной переклички с реальными фото и видеоматериалами агентов нам показывают Вембаньяму и других игроков в обнимку с собственными благодетелями.
Куда больше фильм должен прийтись по душе тем, кто ничего особенного от него не ждет.
Это не то кино, которое бибиревские культурологи участливо аттестуют как «подпивасное», но и до уровня фильмов типа «Бей в кость» явно не дотягивает. Последний, хоть и про бокс, отлично показывает, как взаимодействие характеров (герои Вуди Харельсона и Антонио Бандераса играют друзей-боксеров, вынужденных драться друг с другом), так и подковерную эстетику этого вида спорта с двуличными промоутерами, предательством любимых и прочей безнадегой.
«Американская мечта» – в этом смысле кино, которое легко могло бы остаться той же самой непритязательной комедией положений, смени авторы устремления главных героев попасть в НБА на мечту открыть парикмахерскую или пройти отбор на участие в шоу «Голос».
Баскетбол здесь просто обрамление, которое ни к чему не обязывает. Поэтому среднестатистический зритель не увидит тут ничего кроме духоподъемной истории про двух одержимых мечтателей, которым где-то помогает рука сценариста, а где-то биографическая справка из жизни настоящих Ндиайе и Меджана.
Или даже ее отсутствие.
Ведь смотреть на Буна Ндиайе, добивающегося успеха в агентском бизнесе, гораздо удобнее, зная только то, что он начинал мойщиком самолетов в аэропорту. Факт любопытный (и реальный), а кинопуть из «мойщика в агенты», безусловно, выглядит одухотворенно и даже больше.
Особенно если не знать, что отец Буна был успешным предпринимателем и дипломатом, а сам Ндиайе еще задолго до агентской деятельности успел получить степень магистра менеджмента в Сорбонне.
Зачем это смотреть?
Чтобы не быть букой.
Иногда полезно сменить оптику и глянуть на любимый вид спорта без энциклопедического подхода и микроскопа. Как на нечто светлое и непритязательное.
«Американская мечта» для этого очень здорово подходит и не вызывает какого-то эмоционального протеста.
К тому же здесь действительно есть трогательные и забавные находки. Например, сцена, когда Буна в последний момент решает не делать предложение будущей супруге в ресторане, потому что та не любит «игр на публику»: когда же он просит руки и сердца в более камерной обстановке, выясняется, что кольцо вымазано кремом от пирожного, которое им подали за обедом.
Или эпизод, когда Буна и Жереми ждут важного звонка агента, но не имеют денег даже для того, чтобы посидеть в кафе, и в итоге коротают время за игрой три на три с местными детишками.
Это такие неприхотливые, но работающие киноприемы, которые здесь смотрятся уместно.
Да, «Американская мечта», в отличие от «Один плюс один», вряд ли получит номинацию на «Золотой Глобус», но, как показывают не только фильмы, но и реальная жизнь, мечтать не вредно.
Фото: Mika Cotellon / © 2026 ADNP – GAUMONT – FRANCE 2 CINÉMA – MJ SPORTS MANAGEMENT; East News/Slaven Vlasic / GETTY IMAGES NORTH AMERICA / Getty Images via AFP
Комментарии
А фильм клёвый. Такой наивный и добрый. Всем рекомендую.
И то, что я ничего не знал о Вэмби в этом фильме, хотя к концу я сам уже догадывался, но пробежали мурашки, когда увидел его имя. Учитывая, сколько места в моей жизни занимает баскетбол - это был приятный сюрприз.
Просто последний фильм про баскет, который я смотрел до этого - Вне игры с Аффлеком. И если честно полный отстой для меня. Он вообще о чём? А эта картина оставляет приятные чувства.