«Обидно, что фигуристы в основном прыгают». Никита Михайлов – наш новый топ-хореограф
Никита Михайлов – один из самых популярных хореографов в современной российской фигурке. В сезоне-2023/24 на внутренних стартах появятся 25 его программ.
Михайлов ставит для соревнований и шоу, взрослых и юниоров, профессиональных спортсменов и любителей, пар и одиночников. Среди них Александра Трусова, Марк Кондратюк, Евгений Семененко, Александр Самарин и еще десяток сборников. Все работы абсолютно разные: от матросского танца под «Яблочко» до «Списка Шиндлера».
Спортсмены говорят, что он генерирует идеи по щелчку, тренеры ценят его за нестандартное видение.
Чем постановки Михайлова выделяются среди остальных?
Сменил несколько топ-тренеров, но так и не освоился на взрослом льду. Зато как хореограф сразу попал в элиту
Большинство болельщиков фигурного катания наверняка знают Никиту Михайлова только как хореографа, хотя он выступал. Пик соревновательной карьеры пришелся на начало нулевых, и главные медали он взял не на взрослых стартах, а на юниорских: в 2005-м бронзу Европейского юношеского олимпийского фестиваля, в 2008-м серебро первенства России.
В 21 Михайлов закончил с турнирами и ушел в шоу, но до этого поработал сразу с несколькими топ-тренерами: Ниной Мозер, Еленой Буяновой, Алексеем Мишиным и тогда еще малоизвестной Светланой Соколовской.
«Этот сезон я откатал, отобрался на чемпионат России, но пришло приглашение от Ильи Авербуха – он набирал людей в шоу. Ну и я понял, что пора двигаться дальше – чемпионат России мне бы ничего не дал. Ушел покататься в шоу, отработал там два года, находился в творческой массе людей. Насмотрелся, как там все работает, и понял, что мне это очень нравится. Там и пошло-поехало», – рассказывал Никита.
Первые программы он поставил еще действующим спортсменом, причем для себя – в заключительном сезоне вместе с Сергеем Комоловым подготовил и короткую, и произвольную. Потом работал в ЦСКА и с группой Виктории Буцаевой, а параллельно занимался номерами для ледовых спектаклей.
Однако через пару лет признался, что изменил бы биографию, если бы отмотал время назад: пошел бы в другую сборную, задержался на соревнованиях еще на 4 года и только потом погрузился бы в творчество.
Мишин стремление ученика стать хореографом поддержал и позже заверял, что это правильное направление: «Еще когда Никита катался, он проявлял то качество, которое я называю художественным видением мира. У него были проблемы с прыжками, он исполнял их технически хорошо, но у него существовала психологическая зависимость в их отношении. Когда он от нее освободился, стал ставить программы».
Михайлов быстро набирал популярность и вскоре сотрудничал уже не только с Авербухом, но и с Еленой Бережной, Евгением Плющенко, Татьяной Навкой, а бывшие тренеры приглашали помочь с новым поколением спортсменов. Звали не только в российские группы, но и в Южную Корею, Грузию, Армению и Казахстан.
Сейчас Михайлов работает даже со взрослыми-любителями – на таких соревнованиях тоже нужны прокаты по спецтребованиям.
Создал знаковые олимпийские постановки Кондратюка, спорную «Круэллу» Горбачевой и номер, с которым Туктамышева покорила второй ЧМ
Лидеры сборной России несколько раз доверяли Михайлову постановки для олимпийских сезонов.
Произвольная-2021/22 Елизаветы Туктамышевой с восточными мотивами – его изобретение. Хоредорожка в прокате поднимала зал почти на всех турнирах. Совсем в другом стиле – современной лирики с добавлением контемпа – Никита поставил Лизе короткую-2020/21 под треки Билли Айлиш.
После чемпионата мира она стала знаковой и одной из самых узнаваемых в карьере хореографа.
Михайлов считает самой яркой произвольную Марка Кондратюка на рок-оперу «Иисус Христос – суперзвезда» к Пекину-2022. С ней фигурист взял золото чемпионата России, Евро и олимпийского командника, которое, впрочем, пока не получил.
«Мы с Марком выбирали части под программу. Олимпиада в качестве цели, конечно же, стояла, но подход к музыке в олимпийский сезон всегда вдвойне сложный. Нет права на ошибку, «переставлять» программу по ходу такого сезона достаточно опасно. Придумывали все от начала до конца. Сюжет, интересные связки и фишки, показать характер фигуриста, дать ему проявить эмоции».
На постолимпийский год выбрали контрастные темы. Короткая What is Jazz получилась дерзкой и немного шутливой, но со сложной экспериментальной джаз-хореографией. Произвольная, напротив, классическая, а по настроению более тяжелая и драматичная под стать вокалу Алессандро Сафины.
Непростая в плане презентации и воплощения образа произвольная-2023/24 Евгения Семененко Le clown.
В ней сложные технические элементы соединили с движениями традиционной клоунады и актерским искусством. Полная противоположность – короткая Александра Самарина под «Яблочко». Ее сделали легкой и комичной с понятными отсылками к образу танцующего на палубе матроса и криками чаек.
Совсем иной «Список Шиндлера» Михаила Коляды, тоже подготовленный к Олимпийским играм-2022. Движения – почти классика, образ строгий и лаконичный. По ходу сезона его все-таки заменили на «Белого ворона» Авербуха.
Михайлов и его спортсмены не боятся экспериментировать, пробовать новые темы и хореографию или, напротив, очень известные образы.
Такой была короткая-2022/23 Алины Горбачевой под музыку из фильма «Круэлла». Идею критиковали за повторение олимпийской произвольной Александры Трусовой. Но Никита убежден: подача, пластика и сюжетная основа у Алины совсем другие. К тому же уровень юниорский, а не взрослый, и роль Горбачевой подходила отлично – а значит, надо брать.
К слову, в этом же сезоне Михайлов работал и с самой Трусовой. Вместе они собрали комбо из двух соревновательных и нескольких показательных программ – первых после перехода от Этери Тутберидзе к Светлане Соколовской.
Сетует на главенство прыжков в программах и продвигает коллаборацию с композиторами ради оригинальных треков
Умение подстроиться под спортсмена – одна из главных черт Михайлова. Он рассказывал, что некоторым, как было с Кондратюком, дает поимпровизировать в процессе постановки. С другими, как с Трусовой, проговаривает каждую деталь – именно так просила работать Саша.
В выборе темы и музыки он тоже советуется с фигуристами, но признает: хореографу зачастую видно лучше. Марку идея взять What is Jazz понравилась не сразу, но со временем он почувствовал ритм – и программа заиграла.
Подстраиваться приходится не только под фигуриста, но еще под правила и тенденции. Михайлов объясняет: акцент делают на технике, а не на презентации, и найти баланс – одна из самых трудных задач для хореографа.
«Обидно, что фигуристы в основном прыгают. С этим и боремся. И работаем для этого, чтобы они могли и кататься, и прыгать. Конечно, делаем упор на элементы – если мешает какая-то творческая часть, то ее меняем. Но это все опыт. Сейчас обидно, потом не будет обидно».
Еще одно важное качество Михайлова – универсальность и вовлеченность. Хореографию в постановках он использует самую разную – от классической до уличной. Вдохновляется роликами на ютубе, а еще мюзиклами, танцевальными номерами и даже живописью.
Чтобы придать свежести даже самым популярным образам, долго и внимательно подбирает музыку. Ищет аранжировки известных классических произведений, использует внешние ритмы – барабаны и другие звуковые эффекты. Более того – хочет, чтобы треки для спортсменов создавали персонально.
«Вообще сейчас такая тенденция – мало выпускают новых саундтреков, которые бы подходили для фигурного катания. То есть именно «катательной» музыки не хватает. Думаю, через какое-то время, если популярность нашего спорта продолжит расти, композиторы начнут специально писать музыку для фигуристов», – надеется Михайлов.
Наибольший простор для творчества, по его словам, дают взрослые спортсмены: «Через них ты можешь как бы выразить себя, показать миру, чего ты стоишь. Есть тут какое-то признание публики. Взрослые – это твоя картина, которую ты вывешиваешь, и все на нее смотрят».
У Никиты Михайлова эта галерея расширяется с каждым сезоном.
В тексте использованы фрагменты из интервью Sports.ru, «Чемпионату», РИА Новости, ФФККР и каналу «Ваше общественное телевидение».
Фото: instagram.com/n_mikhayloff; vk.com/nikita_mikhaylov_figureskating ; РИА Новости/Александр Вильф, Владимир Астапкович
Хотя если так посмотреть, большинство его постановок за последние пару сезонов идут со знаком плюс
UPD: еще вспомнила Авербуховскую короткую для Лизы в ОИ сезон, ее почему-то никто не отмечает, а мне она показалась абсолютно прекрасной, женской, грустной.
От ТШТ мне нравятся только Сашины олимпийские программы (обе поразительно удачные), Восток (!!!) для Щербаковой и прошлогодняя пп для Акатевой - она была без хореографических откровений, но мне дико зашёл этот вайб хрупкости, лёгкости и дождевой свежести.
От Михайлова больше всего нравится Яблоковская диско-пп)) Агенты Анкл для Самарина тоже неплохая была, зомби для АР, Воланд для Семененко. Ну и олимпийские проги для Кондратюка, там вообще всё на грани шедевров - так посадить ИХСЗ на корявого Марка - это надо большой талант иметь.
Труд у вас фундаментальный получился)