Представьте: вы снимаете фильм, вам нужно показать Мексику – без слов. Один кадр, чтобы зритель сразу все понял. Как бы вы это сделали?
Есть готовый ответ. В Америке придумали показывать Мексику через желтый фильтр. Так появился один из самых узнаваемых визуальных стереотипов.
Дошло до того, что даже британская бондиана – «Спектр» (2015) – открывается сценой в Мехико в желтом цвете.
До Мексики желтый уже был цветом жары, пыли и беззакония
Желтый мексиканский фильтр появился в нулевых. Но кино снимали и до этого. А теплые желто-коричневые тона традиционно ассоциировались с солнцем, пылью, стариной или опасной границей.
В эпоху немого кино пленку часто вручную окрашивали или тонировали. Как систему подсказок для зрителя. Синий означал ночь, красный – огонь или опасность, зеленый – тайну, а желтый или янтарный – день, солнечный свет, жару.
Потом фишку подхватили вестерны. Не ранние. Все-таки первые вестерны были черно-белые. А спагетти-вестерны 1960-х. Особенно яркие фильмы делал Серджио Леоне (автор легендарного «Хороший, плохой, злой»). Его фильмы были жестче и циничнее. Вместо героического и благородного Дикого Запада – жара, пот, песок, дешевые городки, лица крупным планом и ощущение беззакония.
Плюс в 60-х использовали пленку Technicolor, которая при съемке на солнце давала очень насыщенные, теплые оттенки кожи и одежды, уходящие в желто-коричневую гамму.
Но по-настоящему управляемым прием стал позже. К концу XX века появилась цифровая цветокоррекция. Теперь режиссеры уже после съемки полностью меняли климат фильма. Могли убрать зелень, высушить пейзаж, увести картинку в охру или сепию.
Есть хороший пример. «О, где же ты, брат?» братьев Коэн снимали в Миссисипи – штате, который Джоэл Коэн потом описывал «зеленее, чем Ирландия». Оператор Роджер Дикинс месяцами пробовал химические методы, чтобы убрать эту зелень. Ничего не работало.
В итоге Дикинс провел 11 недель, выжигая зелень из каждого кадра и уводя картинку в желто-сепийный тон. Получилось ощущение сухого, пыльного Юга времен Великой депрессии. А заодно и первый в истории Голливуда полнометражный фильм с полностью цифровой цветокоррекцией.
Фильм «Траффик» сделал Мексику желтой – для удобства зрителя
В 2000-м американский режиссер Стивен Содерберг снял фильм «Траффик». Там он исследовал процесс нелегального оборота наркотиков со стороны разных людей: наркомана, политика, торговца и полицейского. Содерберг невольно покрасил Мексику в желтый на десятки лет. Да, невольно, потому что просто хотел создать удобную навигацию.
В фильме три параллельные линии. И Содерберг придумал, как помочь зрителю в них не запутаться. Поэтому использовал цвет. Для судьи Роберта Уэйкфилда и его наркозависимой дочери Каролин – вольфрамовая пленка без фильтра и холодный синий монохром. Синий монохромный символизирует холодный, расчетливый мир американской бюрократии и строгих законов.
Для линии Хелены Айалы – жены наркобарона из Сан-Диего, которая постепенно втягивается в его бизнес – теплые, слегка золотистые тона с мягким свечением. Сцены в Калифорнии сняли с нормальным балансом белого, но использовали диффузионные фильтры, делающие солнечный свет насыщенным и золотистым. Этим Содерберг подсветил обманчиво легальный, роскошный и благополучный образ жизни высшего общества Сан-Диего.
И, наконец, для мексиканской линии полицейского Хавьера Родригеса – табачные фильтры и угол затвора 45 градусов. Режиссер намеренно сделал картинку выжженной, зернистой и пыльной. Так он хотел передать удушающую жару пустыни, бедность мексиканских кварталов, атмосферу тотальной коррупции и опасности.
Содерберг сам стоял за камерой – под псевдонимом Питер Эндрюс. Чтобы «подобраться к фильму как можно ближе» и убрать дистанцию между собой и актерами. Разные цвета – шпаргалка для зрителя. Чтобы тот не тратил силы на понимание, в какой из историй находится.
Однако цветовая кодировка из «Траффика» задала тренд – обозначать локацию цветом с помощью фильтра. Особенно понравилась идея желтой Мексики.
«Во все тяжкие» превратили мексиканский фильтр в мем
Визуальный маркер Содерберга до клише довели создатель сериала «Во все тяжкие» Винс Гиллиган и оператор Майкл Словис.
В сериале граница между США и Мексикой – цветовая. Кадры в американском Альбукерке – естественные, холодные или слегка голубоватые. Как только сюжет или воспоминание переносилось в Мексику (дон Эладио, Гектор Саламанка или Гус Фринг), экран тут же заливало агрессивным, удушающе-желтым цветом.
Логика похожая. Альбукерке и мексиканская пустыня визуально похожи. Поэтому нужен сигнал для зрителя, где происходит действие. Правда, тут масштаб другой. «Во все тяжкие» – мегапопулярный сериал. Его смотрели десятки миллионов человек по всему миру. И каждый раз, когда сюжет пересекал границу, желтый фильтр бил в глаза. На фоне этого интернет наводнили мемы.
Зрители шутили, что, по логике создателей сериала, в Мексике даже сам воздух цвета ржавчины. «Как только Уолтер Уайт ступал на мексиканскую землю, воздух вокруг становился таким желтым, будто он приземлялся на Марс», – шутил другой автор популярного в соцсетях треда.
Термин «мексиканский фильтр» закрепился именно тогда.
Спин-офф «Лучше звоните Солу» пошел чуть дальше. Зрители делились, что желтый фильтр в сериале превратился для них в отдельный мем – они ждали его появления как сигнала. Но создатели чуть переиграли: в новом сериале желтый применяли нерегулярно и в основном в мексиканских флэшбэках. Иногда желтый проникал и в альбукерковские сцены – по мере того, как Джимми МакГилл превращался в Сола Гудмана.
Желтый фильтр ругали с самого начала. Но режиссеры все равно его используют
Желтый фильтр быстро стал визуальным клише. И стал популярен после «Траффика».
Ранний пример – «Мексиканец» 2001 года с Брэдом Питтом и Джулией Робертс. Герой оказывается в Мексике, и фильм уходит в теплую, выжженную палитру.
В «Гневе» Тони Скотта Мехико показали еще агрессивнее – через высокий контраст и перенасыщенные цвета.
Критика началась почти сразу после «Траффика». В марте 2001-го газета The Christian Science Monitor выпустила текст с заголовком «Мексиканцы морщатся от голливудского желтого фильтра». Дульсе Мария Саури, глава мексиканской Институционно-революционной партии, сформулировала претензию так: в фильме США показывают яркими, цветными, аккуратными и красивыми, а Мексику – сепийной, старой и мрачной.
Критики отмечали, что фильтр смывает черты лиц людей с темной кожей, растворяя их в фоне. Плюс синий фильтр США создает образ чистого пространства, а желтый намекает на опасность и нестабильность.
Но даже в таких реалиях мексиканский фильтр все равно часто используют в кино.
В «Пиле X» Джон Крамер едет в Мехико – и зрители видят знакомый желтый режим. Критики ругали фильм за навязчивый фильтр. Ведь как только действие в Мексике, картинка становится грубее, грязнее и желтее. В «Рэмбо: Последняя кровь» Мексика тоже показана сквозь желтый фильтр: страна превращается в место похищений, картелей и опасности. В «Королеве Юга» картинка тоже желтела, когда действие происходило в Мексике.
Со временем мексиканский фильтр вышел за пределы Мексики. И стал чем-то вроде символа незападного. В «Экстракции» все происходит в Бангладеш, но визуал похожий: желтизна, жара и хаос. Похожую претензию предъявляли фильмам об Индии – «Миллионеру из трущоб» и «Поезду на Дарджилинг». Даже в «Белом лотосе» зрители заметили, что моменты на Гавайях и в Таиланде уходят в теплую желтизну, а время в Италии выглядит заметно нейтральнее.
Главные мексиканские режиссеры, которых еще называют «Три амиго», – Альфонсо Куарон, Гильермо дель Торо и Алехандро Гонсалес Иньярриту – не сводят Мексику к желтому фильтру. Их кино можно читать как альтернативу голливудскому взгляду.
Поучаствуйте в ЧМ-2026 сами: соберите свою команду в Фэнтези! Так смотреть еще интереснее
Кто забьет в новом туре ЧМ? А кто сыграет сухой матч? Выберите футболистов
Фото: Gettyimages/Carl Recine / Staff, Luke Hales / Staff; imdb.com
Комментарии
Красочная, позитивная Америка. И даже северные Штаты снежные, но пушистые и нежные, как борода Санта-Клауса!
* При том, что весь юг США это та же Мексика, несколько штатов у них отжали, давненько, но...
я от туда.
Якутск один из самых солнечных городов РФ и экс-СССР (количество солнечных дней примерно в 3 раза больше, чем в Питере).
Так что подтверждаю - есть такое.
Хотя к зиме наоборот, там применим ярко синий фильтр - т.к. солнце светит ярко и зимой, при очень низких температурах, это создаёт неописуемый антураж.
-45 и сильное солнце с ярким синим/голубым небом.
Там солнце еще сильнее печет, и прямо обжигает.
При этом закаты реально будто красного цвета.
Был уверен, не читая статью, что именно в Трафике началось это - т.к. там очень сильно он фильтры использовал