Чемпионат Англии. «Арсенал» сыграл вничью с «Челси»

С*ка ору))

«Как акробат помешанный, я прыгну...»: О выразительности прыжков в фигурном катании

Теги Юдзуру Ханю Цзинь Боян Каролина Костнер мужское катание Шома Уно сборная Японии

О прыжках в фигурном катании в последнее время пишется очень много, особенно о технической стороне вопроса. Тема недокрутов, скажем, уже наверняка успела изрядно приесться пользователям сайта за последнее время. Помимо недокрутов, много писалось и говорилось о других технических деталях: преротейшенах, технике отдельных прыжков, приводилась полезная статистика по высоте прыжков и крутке (за статистикой -- сюда). Прыжки Шомы Уно, одного из главных претендентов на Олимпийский пьедестал, подвергались в этом отношении особой критике: большие преротейшены на отдельных прыжках, проблемные низкие приземления, неоднозначная в целом техника одного из ключевых прыжков из арсенала Шомы, четверного флипа, наконец, небольшая высота прыжка — все это настраивало и до сих пор настраивает многих скептически в отношении прыжкового аспекта катания этого фигуриста.

В этом посте, однако, я хотел бы взглянуть на прыжки совершенно с другого ракурса, аккуратно минув Сциллу недокрутов и преротейшенов и Харибду высотности прыжков ради того, чтобы попасть в тихую и еще, кажется, неизведанную пока гавань выразительности и музыкальности этого элемента. Речь пойдет о вписанности прыжков в музыкальную ткань программы и использовании их выразительного потенциала для построения драматургии. Все это — на примере прыжков Шомы Уно. Таким образом, этот пост завершает небольшую серию, посвященную обзору ключевых элементов в программах Уно — серию, начавшуюся с его коронного элемента (кантилевера) и продолжившуюся показом музыкальности вращений. Кроме того, этот пост приурочен к открытию сезона для самого фигуриста, который через несколько дней выступит со своей короткой программой в рамках второго этапа серии Гран-при, проходящего в канадском городе Реджайна.

«Путеводной звездой» этого небольшого экскурса в прошлые и настоящие программы Шомы стали для меня слова самого героя, недавно сказанные им в одном из интервью (и приведенные мною в новостном блоке этого сайта):



«Выразительность дается непросто, когда я так сфокусирован на прыжках, но я понял, что она улучшается, когда прыжки в программе поставлены правильно. Когда я приземляю их, я становлюсь еще более сфокусированным, и у меня растет уверенность, что я способен приземлять их, и благодаря этому появляется энергия и улучшается ощущение выразительности. В последнее время я думал о том, что прыжки, в силу своего динамизма, тоже являются элементом этой выразительности».



Пересматривая программы Шомы именно с позиции выразительности прыжков, их расстановки в программе и их значения для хореографии программ в целом, я обратил внимание на то, какую большую роль начали играть прыжки в программах последних лет, особенно прошлого года, и как они стали помогать Шоме в плане выразительности, главным образом во второй половине его постановок. Кроме того, обратила на себя внимание и некоторая неравноценность отдельных прыжковых элементов для создания этой самой выразительности: наиболее сложные прыжки Шомы (четверные флип и риттбергер) оказались как раз менее ценными с точки зрения драматургии программ, тогда как основной акцент почти во всех случаях падает на два менее «дорогих» в плане технической оценки элемента: тройной аксель и четверной тулуп (в каскадах и отдельно). Это неслучайно — именно эти два прыжка наиболее эффектны и в то же время стабильны в исполнении Шомы, и лучше всех годятся на то, чтобы служить динамичным выразительным средством, подчеркивающим музыкальное сопровождение программ.

Чтобы немного упорядочить дальнейшее изложение своих отдельных наблюдений, я поделил все свои примеры на три группы, хотя сразу оговорюсь, что в некоторых случаях границы между этими группами очень условны: 1) прыжки на подходе к кульминациям и мелодическим вершинам (наиболее стандартный и ожидаемый вариант), 2) прыжки как средство подчеркивания музыкальной фразировки и структуры (использование в конце музыкальных фраз и на границе разных построений), 3) прыжки как средство передачи образов текста (если таковой вообще есть, разумеется). Первый вариант, как уже было сказано, достаточно традиционен и встречается во многих программах других фигуристов, особенно на отдельных наиболее эффектных прыжках; второй более оригинален и связан у Шомы, прежде всего, с соревновательными и показательными постановками последних двух лет; третий вариант очень необычен и встретился мне только в одной-единственной и наиболее экспериментальной программе Шомы — его ПП прошлого года под танго Астора Пьяццоллы. Во всех трех случаях есть свои нюансы, о которых интересно поразмышлять в свете прыжковой техники Шомы: если при объективном подсчете высоты прыжков и прочих технических деталей, Шома во многом проигрывает другим фигуристам, то в плане выразительности некоторые недостатки прыжковой техники парадоксальным образом превращаются в достоинства этого фигуриста. Впрочем, обо всем по порядку.

Воистину

А то уже соскучились по комментам школьников

только "Бернли" а не "Бернлт"

Мората вообще никакой, это не топ-форвард, Реал не ошибся отпустив.

Да, там же сидят Мансня и Скайхантер

Наши Мюшные плусют себя с 10 эккаунтов. Чего завидуешь нам? Мы Гегемон!

Плохи дела у англичан

лингар даже бутсы Кейну шнуровать не достоин)

Впервые соглашусь с тобой

Не очевидно, а "без тени сомнений")