Я не совсем с юмором написал последнее слово «тревожно». Читателям этого блога ясно уж три недели, что я поддерживаю Медведеву и одновременно восхищаюсь ее талантом. И вместе с тем сочувствую неудобной ситуации, в которой она оказалась, тащившая 2-3 года буквально все фигурное катание России.
Сейчас хочется поговорить именно о мужчинах-одиночниках.
Что сразу бросается в глаза – грязь в их катании, наибольшая из грязей всех остальных видов. Поскольку мужчины всегда первопроходцы, на них природа опробует свои изменения. Причем изменения не всегда к лучшему. Теперь катание сильного пола все меньше напоминает искусство времен Ягудина, Кулика, а все больше гладиаторские бои.
В своем репортаже по «Евроспорту» Андрей Журанков назвал прокат Шомо Уно под «Лунную сонату» Бетховена «шедевром», а затем еще и в перерыве показательных, когда в заливку льда повторяли произвольную Уно, – несколько раз заявил, что это что-то небесное, да и японец какой-то заоблачный человек. То есть суперяпонец.
...через это и пострадала Медведева после олимпиады вдвойне – недовольство ее «серебром», а не «золотом», высказала наиболее смело, открыто именно Тарасова. И часть россиян, давно по разным причинам недовольная характером Тарасовой, набросилась на Медведеву в Интернете. Хоть фигуристка вообще никакого разочарования своими результатами не высказывала.
Но все-таки, давайте же формально, придирчиво и справедливо судить конкретный прокат. А в нем Уно остался без каскада. И в итоге обошел чистейшего Воронова. Нехорошо. Некрасиво. Ведь русский парень в 30 с лишним лет выдал для себя феноменальный прокат под руководством Буяновой-Водорезовой. Лучший в жизни, возможно. И мог победить справедливо в короткой на почетной японской территории. Не дали.
Елизавета Туктамышева выиграла короткую программу Гран-при Японии, опередив хозяйку Сатоко Миахара на 9 сотых балла. Обе примерно получили 76 баллов.
Туктамышева, как и в Канаде, выполнила чистейший тройной аксель, а японка сделала все низкие прыжки традиционного набора. Причем на одном выезде чирканула с подозрением на недокрут. Но щедрые плюсы хозяйке и нещедрые плюсы Туктамышевой уровняли их оценки.
Сейчас несколько слов если не о главнейшем в творчестве Евгении Медведевой, то, несомненно, о важном, определяющем – о ее показательных номерах. В них фигуристка в полной мере выявляет свой драматический дар. Но в них же и создает наработки для соревновательных номеров. И в них же – лепит свой имидж, неповторимый, где-то странный, для многих спорный. Но очень многогранный и многомерный.
...Именно Авербух, как человек в том числе театральный, уловил в Медведевой и развил главное: талант создавать истории с нуля, за четыре минуты, без слов и укрупненных показов лица. Уловил мимику и глаза, которые пробивают на большом расстоянии и когда зритель и оператор отдает именно этому предпочтение. А не прыжкам, не ритмичному размахиванию руками-ногами под заезженные мелодии. Хваткий в хорошем смысле продюсер открыл новую страницу в фигурном катании, которое до Медведевой застыло в десятилетиях.
Этот вопрос набил оскомину многим своей навязчивостью. А почему, спросите вы у футболиста Неймара, он покинул «Барселону» и перешел в столичный парижский клуб? И горячий бразильский парень ответит вам на ваше «почему?» что-то типа «по кочану!». А еще пошлет на три буквы. И будет по-своему прав. Потому что это его личное дело.
Единственный для меня приятный момент этапа Гран-при в Хельсинки 2018 года – это довольно уверенная победа танцоров Александры Степановой и Ивана Букина. А главное, катались они ярко, харизматично, что дает основания на смелые надежды – впервые после Навки и Костомарова, с 2006 года, Россия хотя бы теоретически может прорваться в лидеры в танцах. Будет трудно, очень трудно, американцы с канадцами станут истошно сопротивляться на уровне судейства, но можно. Хотя бы есть шанс.
