How To Destroy Angels - «Welcome Oblivion»
Этот пост написан пользователем Sports.ru, начать писать может каждый болельщик (сделать это можно здесь).
Когда позапрошлым летом новый подкаблучный проект Резнора впервые подал голос (одноименным EP), этот голос был еще не вполне свой. Первые четыре трека на том шестипесенном макси-сингле представляли собой вполне стандартный поздний чистописный NIN а ля «With Teeth» с абстрактным женским вокалом поверх скрипящего в поддоне треков резноровского тенора.
Искомая самоидентификация маячила там только на двух последних треках — трайбал-фолки-перкуссионной «The Believers», посреди которой филиппинская mother magic Мэрикуин Маандиг шаманила, развалясь в дигитальной грязи, помнящей еще Питера Кристоферсона, и на The Cure-образном медляке «A Drowning». Полнометражная работа How To Destroy Angelsвывела масштаб этой самодеинтификации на новый уровень, снабдив ее убедительной музыкальной базой, почерпнутой из обширного файл-архива Резнора.
Начинается все с радиолокационного саунд-коллажа «The Wake-Up», который бы не потерялся на одном из тихих перекрестков диска NIN «The Fragile». Идущая следом «Keep It Together» — это уже чистый винтажный «The Downward Spiral», но без резноровских истерик и металлических дрязг, зато с новыми для артиста матримониальными нюансами в лирике.
На «Too Late, All Gone» становится совсем интересно: здесь Трент и Мэрикуин в своем торжественном формате (но вполне убедительно) воспроизводят эротическую динамику Трики/Мартины, да еще и с припевом, сворованным у «Every Day Is Exactly The Same».
На последней трети Резнор, словно вспомнив о названии проекта, отдает дань покойникам Coil двумя полу-инструменталами, отсылающими к кислотному («Recursive Self-Improvement») и скатологическому («The Loop Closes») периодам дуэта — только чтобы поставить жирный восклицательный знак классическим NIN-финалом с доминантной фортепианной темой и парящем в безвоздушье фоновым вокалом. (rollingstone.ru)