Почему одни стадионы похожи на подкову, а другие – на космические корабли?
Этот пост написан пользователем Sports.ru, начать писать может каждый болельщик (сделать это можно здесь).
Современный стадион кажется нам данностью, но его форма – итог вековой борьбы традиций, идеологий и прагматики. Это история не только о спорте, но и о империях, диктаторах и архитекторах-мечтателях. От флорентийских площадей до монументов Третьего рейха: искусствовед Дмитрий Козлов прослеживает, как политика, война и мода сформировали главную арену современного зрелища.
Чтобы понять спортивную архитектуру, нужно вернуться на несколько веков назад. Впервые в Европе публичный формат игры в мяч фиксируется во Флоренции. Игра кальчо (итал. calcio), выйдя из дворов аристократии, станет традиционной для города-государства и даст название итальянскому футболу в XX веке. Игра проводилась на площади Санта-Кроче на участке 50 х 100 м, в ней участвовали по 27 игроков с каждой стороны. По правилам, мяч нужно было забросить в шатровую палатку, расположенную на краю поля и служащую прообразом ворот. В кальчо играли команды районов города Флоренции, каждая из них обозначала свою принадлежность к конкретному району тем или иным цветом (красный, синий, белый, зеленый), что можно считать отсылкой к состязательным партиям позднего Рима.
Но всё же именно место Британской империи в развитии мирового спорта становится со временем определяющим. В колонии англичане несли и свои спортивные традиции. Так благодаря крикету – наиболее популярному вид спорта в Британии – во многих странах мира появились овальные поля и стадионы. Например, в Австралии они до сих пор используются для австралийского футбола – самобытной смеси регби и футбола.
Ведущие позиции крикета и сооружений для него проявились, к примеру, в том, что церемония открытия Олимпиады 1956 года в Мельбурне проходила на Мельбурн Крикет Граунд, заложенном еще в 1853 году.
Главная заслуга Пьера де Кубертена – отца-основателя Олимпийского движения – заключалась в открытии миру Афинского стадиона. Его подковообразная форма будет служить идеальным образцом Античности в спортивной архитектуре вплоть до середины XX века. Кроме того, Кубертен предложил модель интернациональных состязаний, для которых создал международную организацию. Интернациональная модель спорта возникала как прогрессивная инициатива сотрудничества, взаимообмена и будущей глобализации.
Спорт демонстрировался наравне с другими культурными и техническими достижениями человечества. На Играх 1908 года стадион «Уайт Сити» (англ. White city) уже представлял собой претенциозное сооружение, которое, правда, не было закончено в соответствии с проектом — не хватило как раз внешнего архитектурного оформления, и зрителям явился инженерный каркас. При этом именно фасад стадиона должен был показать национальный портрет, готицизирующую викторианскую архитектуру, но обнажение конструкций свело на нет эту стилистическую попытку.
Первой настоящей удачей олимпийской архитектуры стал Королевский стадион в Стокгольме (1912) архитектора Торбена Грута (1871-1945). Впервые сооружение было построено в камне, его подковообразная форма отсылала к греческому образцу. Также впервые был разбит спортивный парк, и ряд объектов располагался на участках, прилегающих к главной арене. Наконец, впервые была применена коробовая модель беговой дорожки, оптимизирующая планировку участков стадиона и самих беговых дорожек.
Стокгольмский стадион оставался какое-то время непревзойденным образцом в Европе, последующие попытки развития олимпийской арены обнаружили ряд недостатков. Главным из них было стремление включить в один стадион максимум функций, которые он мог бы выполнять.
Стадион в Амстердаме (1928) демонстрирует следующий стилистический этап — модернизм. Это стадион городского типа, с высокой отгораживающей стеной и вертикальным акцентом Марафонской башни, впервые появившейся в арсенале спортивной архитектуры. Краснокирпичный экспрессионизм и геометрические приемы «Де Стиля» помогли автору Яну Вилсу (1891-1972) решить проблему монотонности фасада — создать на нем эффектные разрезы и сдвиги объемов. Стадион в Амстердаме — единственный пример авангардного олимпийского сооружения.
Следующие олимпийские стадионы в Лос-Анджелесе и Берлине — явления уже другой эпохи. Это большой стиль, тенденция, отмечающая стремительное развитие архитектуры массовых зрелищ.
Всегерманский стадион в Берлине был построен архитектором Отто Мархом (1845-1913) еще к несостоявшимся играм 1916 года. Сын архитектора Вернер Марх (1894-1976) занимался расширением стадиона и созданием спортивного форума с 1926 года. Был построен комплекс зданий, включающий Академию физической культуры, заложен олимпийский парк. В 1934 году Марх выполнил проект нового Олимпийского стадиона, который позже был радикально доработан Альбертом Шпеером (1842-1945).
Общее для Олимпиад в США и Германии — создание для состязаний арены-гиганта. И в Берлине, и в Лос-Анджелесе были построены стадионы вместимостью 100 000 человек. Это новый этап в истории массовых зрелищ, собрания такого масштаба происходят не из-за интереса к спорту, а ради чего-то другого — ради самого собрания, объединенного общей идеей.
Олимпийский стадион в Берлине – монументальная архаика, строгий ансамбль с вертикальными акцентами семи башен. Главная ось комплекса – магистраль, протяженный олимпийский плац, ведущий через стадион к Колокольной башне. Поперечная ось бассейн с трибунами и Кубертен-плац. Крестообразная структура усиливается диагональным примыканием оси «Дома германского спорта», что все вместе создает динамичное пространство форума.
Комплекс форума Муссолини в Риме создавался в 1920-1930-х и состоял из двух стадионов — Олимпийского (изначально «Стадио деи чипресси») и Мраморного («Стадио дей Марми»). Мраморный стадион (архитектор Энрико дель Дебио, 1928-1932) — уникальное в своем пластическом решении сооружение. Амфитеатр мраморных трибун, заглубленных в землю, окружен скульптурами. Изваяние изображает атлетов Античности, игроков Средних веков, Нового времени и современных спортсменов. Стадион соединен со зданием Академии крытым переходом, наподобие тоннеля в Олимпии. Тем не менее реконструкция античного мифа в муссолиниевской Италии, как и в Германии, далека от оригинала.
Это отсылка не к Колизею и не к Панафинейскому стадиону. Это новое сооружение, появившееся как результат синтеза античных форм и современного видения Античности под воздействием идеологии.
Олимпийский стадион — формат, располагающий к серьезному решению в плане архитектуры. Как мы видим, на процесс сложения формы олимпийского стадиона оказали влияние разные факторы. До второй половины XIX века игры в мяч на поле и трековые состязания существовали в разных пространствах. Скачки и гонки организовывались на замкнутом треке вокруг поля, а место внутри пустовало. Игры в мяч, в свою очередь, проходили на полях с незамкнутым контуром.
В какой-то момент прагматика обслуживания таких сооружений привела к необходимости совмещать состязания. Так, внутри трека появилось пространство для игр в мяч и занятий атлетикой. Олимпийские игры использовали такое совмещение для создания компактного многофункционального сооружения. Овальный контур трека придал форму примыкающим к беговым дорожкам трибунам и внешней линии фасада.
Олимпиада выступила объединителем двух пространств: атлетического и игр в мяч на траве, в этом был залог успеха. Современная спортивная архитектура идет по пути совмещения разных символических форм. Прямоугольное поле окружается овальным контуром трибун, сохраняя отголоски привычной олимпийской модели. Так современные стадионы стараются быть достойными наследниками греческой «подковы», британского овала, тоталитарного монументализма и авангардной смелости.
Появляются и новые, невиданные ранее формы, которые уводят в символическое поле высоких технологий. А национальные и субнациональные традиции, кажется, уходят в прошлое.
Дмитрий Козлов – кандидат искусствоведения, научный сотрудник Школы искусств и культурного наследия Европейского университета в Санкт-Петербурге
Европейский университет в Санкт-Петербурге — это негосударственный российский университет с мировой известностью в области социальных и гуманитарных наук. Здесь вы можете учиться в магистратуре и аспирантуре, получать дополнительное профессиональное образование или брать отдельные курсы в статусе вольнослушателя
Авторский текст был адаптирован